ロザリンド・Ｅ・クラウス「第２章 ルイーズ・ブルジョワー《少女》としての芸術家の肖像」(訳：井上康彦『独身者たち』平凡社、2018年）。 〇彫刻家ルイーズ・ブルジョワ(1911-2010)の作品は、フェミニズムに同調し、確かに魅力的な制作を行ってきた。しか…

ロザリンド・Ｅ・クラウス「第１章 クロード・カーアンとドラ・マールーイントロダクションとして」(訳：井上康彦『独身者たち』平凡社、2018年）。 〇様式レベルにおいて、シュルレアリスムは何ももたらなさなかった、内容についての貢献はミソジニーという…

桑原規子「アーニー・パイル劇場をめぐる芸術家たち」(『研究紀要』18号、聖徳大学紀要編集委員会編、2007年）。 はじめに １ 伊藤熹朔の舞台美術 ２ アーニー・パイル劇場の美術展示 ３ 日米美術家の交流 〇アーニー・パイル劇場とは1945年12月に連合国軍が…

池上裕子「反復のパラドックス―アド・ラインハートとアンディ・ウォーホル」(『西洋美術研究』11号、2004年）。 １ 反復のスペクトル ２ 商業美術における反復 ３ 絵画制作における反復 ４ 反復のパラドックス：絵画の死と再生 結びにかえて 〇《黒の絵画》…

大川内夏樹「北園克衛の「郷土詩」と「民族の伝統」―詩集『風土』・評論集『郷土詩論』を中心に」(『横光利一研究』11号、2013年3月）。 １ はじめに ２ 地方文化運動／『鯤』／人類学・民俗学 ３ 「民族の伝統」と「技術性」 ４ 「郷土」を想起させるもの …

木下直之「甲冑図考―高橋由一の新出作品をめぐって」(『美術史』131号、1992年2月）。 はじめに １ 事実 ２ 意味 〇高橋由一の新出作品である《甲冑図》について「なぜ甲冑を描いたのか」「なぜ甲冑だけを描いたのか」「なぜ甲冑を「土用干とか虫干とでも云…

池上裕子「ロバート・ラウシェンバーグの《ゴールド・スタンダード》―現代美術のグローバル化に関する一試論」(『美術史』158号、2005年３月）。 序 １ 日本におけるラウシェンバーグ受容 ２ 《ジョン・ケージに捧げる》と《トーキョー》 ３ 篠原有司男のイ…

池上裕子「アメリカのスペクタクルー1964年ヴェネツィア・ビエンナーレ考ー」(『美術史』162号、2007年３月）。 序 １ 従来の1964年ビエンナーレ像 ２ アラン・ソロモンのアメリカ館戦略 ３ グランプリ決定の舞台裏 ４ 「アンフォルメルを超えて」 結びに代…

古田亮「高橋由一 甲冑圖」(『國華』1382号、2010年12月）。 〇1989年の時点で所蔵する靖國神社は本作の作者がわかっていなかった。展示を契機とした調査の結果、裏の木枠の文字から作者が高橋由一と分かった。 〇甲冑圖とあるが、甲冑だけではなく兜、矢な…

アド・キルー「第7章 シュルレアリスムの周辺で」(訳：飯島耕一『映画のシュルレアリスム』フィルム・アート、1997年）。 未来派とダダ ダダからシュルレアリスムへ シュルレアリストたちと映画 並行して 新しい感受性のほうへ 〇美術、文学と連動するように…

フランソワ・カラデック「第1章 完全な幸福」(訳：北山研二『レーモン・ルーセルの生涯』リブロポート、1989年）。 〇フランスの小説家、レーモン・ルーセルの伝記。1877年裕福な家庭に生まれる。母親の勧めもあり音楽（ピアノ）の道に進むが、10代より詩を…

ルッケル瀬本阿矢「第３章 シュルレアリスムと日本の女性芸術家」(『シュルレアリスムの受容と変容』文理閣、2021年）。 １ シュルレアリスムと日本の女性芸術家との関係 ２ 日本における女性詩人の境遇 ３ 上田静栄の詩作について ４ 左川ちかとダリの作品…

ルッケル瀬本阿矢「第２章 ヨーロッパ的原理としてのシュルレアリスムー日本における受容と変容」(『シュルレアリスムの受容と変容』文理閣、2021年）。 １ 日本のシュルレアリスムへの関心の高まり ２ イメージと言葉の剥離―瀧口修造と日本のシュルレアリス…

ルッケル瀬本阿矢「第1章 男性原理としてのシュルレアリスム」(『シュルレアリスムの受容と変容』文理閣、2021年）。 １ 「シュルレアリスト」とはだれか ２ 男性シュルレアリストの描く女性の理想像 ３ アナイス・ニンに見るシュルレアリスムの受容ーイメー…

桑原規子「恩地孝四郎の《『氷島』の著者・萩原朔太郎像》をめぐって―占領期における欧米人コレクターと創作版画の国際的評価」(『藝叢』23号、2006年）。 はじめに 1章 《『氷島』の著者・萩原朔太郎像》について 2章 占領期における欧米人コレクターと戦後…

費大為「始まりの20年 80年代と90年代の中国現代美術」訳：秋山珠子(『アヴァンギャルド・チャイナ』図録、国立国際美術館ほか、2008年）。 背景 1. 80年代 Ⅰ 星星画会 Ⅱ "85ニューウェーブ('85新潮)"運動 2. 90年代 Ⅰ 海外における中国現代美術 Ⅱ シニカル…

角本麻衣子「マルセル・デュシャンと「射影」—1910年代の制作に関する一考察―」(『美術史論集』第11号、神戸大学美術史研究会、2011年2月）。 はじめに デュシャンとキュビスム 四次元の表象 吊るされたレディメイド 結びにかえて 〇グレーズやメッツァンジ…

小林俊介「難波田龍起・松本竣介・靉光の油彩技法について」(『美術史』145号、1998年10月）。 はじめに １ 難波田・竣介・靉光の油彩技法―油彩の透明性を生かした重層的技法― ２ ルオーの影響―古典的重層技法の応用者として― ３ 技法の背景―「生」の表出・…

脇田裕正「第4章 文壇の批評家としての春山行夫―ジェイムズ・ジョイスと「「意識の流れ」と小説の構成」(『降り坂を登る―春山行夫の軌跡 1928-35』松籟社、2023年）。 はじめに １ 「ポエジイ」の喪失 ２ 「文学の偽浪漫主義的傾向について」―文学の自然主義…

脇田裕正「第3章 「全部が一度に僕達の世界に流れこんできた」―文芸批評家としての春山行夫」(『降り坂を登る―春山行夫の軌跡 1928-35』松籟社、2023年）。 １ 小説の勃興―『詩と詩論』の終刊と『文学』創刊 ２ 批評家の条件と二つの『詩の研究』 ３ 「造語…

脇田裕正「第2章 ユージン・ジョラスーV・F・カルヴァートンー春山行夫―モダニズム文学とプロレタリア文学の間で」(『降り坂を登る―春山行夫の軌跡 1928-35』松籟社、2023年）。 はじめに １ 『詩と詩論』の中の『トランジション』―反ジョラス的モダニズムと…

ジョン・ソルト「第８章 表意文字の突然変異体」訳：ヤリタミサコ、田口哲也(『北園克衛の詩と詩学 意味のタペストリーを裁断する』思潮社、2010年）。 〇北園は前衛詩というジャンルにおいて、西洋で最も知られている日本人であり、多くの詩を「輸出」し、…

脇田裕正「第1章 モダニズムの詩人の肖像―春山行夫の「ポエジイ」と言語の実験」(『降り坂を登る―春山行夫の軌跡 1928-35』松籟社、2023年）。 はじめに １ 「ポエジイ」とは何であるか―主観と客観の間で ２ 新しい詩人像と「ポエジイ」―革新としての詩論 ３…

ジョン・ソルト「第７章 意味のタペストリーを裁断する」訳：高田宣子、田口哲也(『北園克衛の詩と詩学 意味のタペストリーを裁断する』思潮社、2010年）。 〇戦後の北園が再び「前衛詩」へと戻り、代表的な詩集『黒い火』をとりあげ詳細に分析する。その分…

ジョン・ソルト「第６章 ファシズムの流砂」訳：ヤリタミサコ、鷲尾郁、田口哲也(『北園克衛の詩と詩学 意味のタペストリーを裁断する』思潮社、2010年）。 〇この章では北園克衛の戦時中の活動を時系列に追ってゆく。この時期の詩作について、これまでほと…

金子隆一「新興写真研究会についての詩論」(『東京都写真美術館紀要』３、2002年）。 １. はじめに ２. 新興写真研究会の結成 ３. 新興写真研究会の主張 ４. もうひとつの新興写真研究会 ５. 新興写真研究会の終焉 〇木村専一(1891-1938)を主幹として結成さ…