論文マラソン27 林卓行「局所化されたミニマル・アート――批評的読解の試み」

林卓行「局所化されたミニマル・アート――批評的読解の試み」(『美術フォーラム21』第30号、2014年11月)。

１　＜グローバリゼーション＞下の＜歴史＞化

２　「ミニマル・アート」とその再評価

３　ミニマル・アートを受容する

４　ミニアル・アートと藤枝晃雄の批評

1960年代半ばにアメリカで強い影響力のあった「ミニマル・アート」の日本での実作を通した受容は、ごく限定的であった。そこで本論では当時現代美術に大きな影響力のあった中原佑介、東野芳明、そして藤枝晃雄の美術批評から、ミニマル・アート受容を検証していく。

中原の論では、発注を通したミニマルな形態の実現は、作者が作者としての主体を放棄する（制作していない）ことであり、そのとき「物質」がアーティストという製作主体を乗り越えると述べる。この芸術観は大きな影響力をもち、「もの派」に直結する支配的な言説となってゆく。

一方、藤枝の論ではコンセプチュアル・アートの登場を承けて、それを「能動的」「受動的」な二つの傾向に分類する。前者はデュシャン、クライン、日本における「反芸術」が相当し、美術における制度＝文脈を批判する方法である。後者は「概念」的要素を用いる芸術の系譜をたて、その起源を「ミニマル・アート」にみる。

しかし藤枝のミニマル・アート評はほとんど理解されず、また藤枝を支持し、あるいは藤枝が支持するアーティストは少数派であった。当時の大多数の作家、批評家たちには、ミニマル・アートは「物質」や「観念」への解放としてしか受容されなかった。